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第八十六章 最后的鉴定1（第1页）

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等林跃进入厂房之后，嘉仁慢慢的关上了厂房的大门，望着林跃的背影，他的眼中闪过一丝遗憾，同时也闪过一抹阴狠。

林跃拿着嘉仁最后送给他的笔记本和笔走了进去，就被眼前的瓶瓶罐罐震撼住了。

整整五十件，在一条桌子上一字向后排开，各种各样，错落有致，绝对比博物馆的瓷器摆放还要震撼。

一眼望去全是真的，那闪亮的釉光让人眼花缭乱，绝对不是地摊上所能比的，更不是古玩店里的昏暗的釉光所能媲美的。厂房的采光很好，最大限度的将瓷器面上的釉光释放了出来。

如果不是知道这是为了比赛所准备的，林跃肯定以为自己进了那个殉葬坑，眼前全都是稀世珍宝，价值连城。

看着满屋子的瓷器，林跃心中长长的叹了口气，都是好东西啊，即使高仿也是珍品。

里虐很快就收住了心神，时间有限，必须尽快鉴定瓷器。

林跃走向第一件瓷器，

是一个瓷碗。

瓷碗表面画着一只一只栖立坡头白头翁鸟，旁边是娇艳的牡丹，代表着一种富贵白头象征，因为牡丹寓富贵，白头翁意白头到老。画工没有官窑的你那种路子，反而是追求一种空灵雅淡的绘画境界。器型工整，胎体细薄，纹饰清雅，该器画面清晰，用彩上佳，鸟儿栖于坡头而非枝头，有那么点“勾勒皴染+施填赭红”的浅绛“形似”。

林跃因此判断这是一种浅绛彩瓷。浅绛彩是近年来才用的一个术语。“浅绛”原本是很高端很艺术的东西，源于元朝画家黄公望的一种淡彩山水画风格。由于太平天国时烧了御窑厂和后期停办御窑厂，画师们为生计放弃了青花、粉彩等费工费时做法，选择了依靠画技打天下的路子，一改官窑制品繁缛刻板的纹样束缚局面，转而寻求元人黄公望等创立的空灵雅淡的绘画境界，于是“仿元人之法”蔚然成风。尽管“浅绛”原指山水，但浅绛彩却包罗万象，山水、人物、花鸟等统统在内，而且集诗书画于一体。

根据这个林跃立刻判定这个瓷器是光绪年间的。而且他很快注意到瓷碗表面的字，上面有一个干支“庚寅”年的字样。他心里大致的算了一下，这个庚寅年正是光绪在位期间的时间。

林跃翻过瓷碗底后，发现瓶底款识却是红篆阳文方章款写着“大清同治年制”。

假的！

林跃立刻做出了判定。

好好地自己的瓷器年代不写偏偏写同治年间的额，虽然同治大婚时的瓷器比之黄金三代的也不逊色多少，但是也不能冒这个名吧。

林跃撇撇嘴，放下手中的瓷碗，准备看向第二件瓷器的时候，突然意识到自己这种鉴定方法太慢了，如果是坚定瓷器是真的而这样的鉴定手法肯定是正确的，但是如果鉴定是假的那就时间太长了。

不如直接看款识确定年代然后再找茬，不用先看釉色和胎体！

这个方法立刻让林跃兴奋了起来，如果运用得当的话肯定会大大的缩短时间的，这就为他鉴定瓷器赢得了时间。

就按这个方法办！

林跃兴奋的拿起第二件瓷器，一个蝠耳尊，立刻看下面的款识。

大清道光年制。

红色篆体。

确定年代之后，林跃用挑刺的眼光去看眼前的着蝠耳尊。

道光年间瓷器的特点林跃已经烂熟于心，贺常和给他讲了还几个特点，但是主要的却只有五个。其一胎体较松、釉色呈青白、釉中气泡增多、釉面呈现起伏不平的水波文、俗称＂波浪釉＂，其二、青范花色泽呈篮灰色、少数呈色乃显亮丽。其三、纹饰画法以单纯平涂为主、流行白描青花。其四、官民窖仿康熙较多、造型大多沿袭乾隆、嘉庆、如天球瓶、赏瓶、扁瓶、玉壶春瓶等、反映祝寿，喜庆等内容画面增多。其五、造型比例不匀称、民窑更甚、有粗笨感、胎质地也较疏松、胎釉结合不够紧蜜。

林跃根据这写特点一一进行判断。

胎体……比较松。

釉色……呈青白，而且釉中气泡比较多。

釉面……呈现起伏不平的水波文。

……

胎釉……结合不够紧密。

最后林跃悲哀的发现眼前的瓷瓶竟然全符合所有的道光年间的特征，没想到自己想到的好方法第一次就没用。

不过，值得庆幸的是他发现了一件真正的瓷器，也算是补偿了他心中小小的缺憾。