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第403章 压边藏画（第1页）

小小交锋一局，长泽茂大胜！

这让温碧璃的心悬起来，亦步亦趋的跟在卢灿身侧，替他着急。

和长泽茂分开后，时间只剩下半个小时，卢灿的脚步越来越快。

最后一条直道，两侧摊位上摆满了字画、书籍，还有笔墨纸砚等文房用品。

道路两侧的物品堆积的很散乱，许多物品都放在纸箱中，打开箱盖，任行人捡阅，因此道路很局促狭窄，行走其间都要小心翼翼，与当年乐古道的小摊位有一批。

卢灿正站在一幅悬挂出来的画卷面前。

这幅画很怪。

其一、画幅很满！上下及两侧，没有留白，满幅；其二、此画无留款，也没有钤印。其三，这幅无名款的画作，竟然采用了“宣和装”！

前面没少谈及装裱，中国字画装裱四大流派，分别是苏、沪、扬、京，以及其他地方流派，譬如湖南装（特点是大量使用锦绣）、广州装（用色隽秀而华丽）等等。

宣和装又是什么东西？

宣和装是比这四大流派更早的一种装裱技艺，始创于宋徽宗宣和年间，又称宋式裱、宣和裱，适用于扁宽画心，装裱形式较复杂，需要多种颜色的镶料进行搭边！

卢灿见过不少宣和装的作品，在津门张淑成老先生家中，他出售给卢灿好几幅作品都是宣和装，最经典的就是南宋末年钱选的《花鸟图》和《青山白云图》。

因此他对宣和装很熟悉。

宣和装有几个特点，对后世的装裱影响深远。

天地轴中，天轴为辅轴，用绫包头放水，地轴为垂轴（拉平裱面的），主轴。前后隔水用蜡绢，尾纸用宋笺（韧性很好）。两侧用细绢包边，然后再封边，在装裱过程中，连画心本身共分五段装裱，很精细的。

宣和装的大量使用绢帛，影响到京派装裱；其多色分段装裱，以及窄边形式，又影响到苏装，继而是扬装和沪装。

这幅画的装裱工艺，并不弱于卢灿所见到的任何一幅宣和装，可是，装裱和画，怎么看都不和谐！

难不成也是残画？被后人重新装裱的？

可是不太像，因为画中部的色彩以及整个构图，是完整的。而且作画者的技艺非常高超，黛墨色的山水，棕黄色的纸面，怎么看都有宋代大师作品的范儿。

可是，如此满幅的布局，又不是大师该有的做派——字画忌满，这是很普通的常识！

卢灿想到一种可能，他伸手准备摸摸这幅画，可画作悬挂的位置比较靠内，只得往长条桌方向靠近一些，伸手去够，结果……

没注意，一脚踢在贴在长条桌放置的一个纸箱上，“哗啦啦”一阵乱响，整个纸箱被他一脚踹翻，东西铺了一地。

“嘶！”夏天的皮凉鞋很薄，卢灿这一脚，如同踢在石块上，脚指头一阵钻心的疼痛。低头一看，我靠，那是一小纸箱子残墨块。这玩意硬的跟石头似的，难怪脚指头疼得厉害。

“哎呀！”“啊？”两声同时想起，前一声是四十来岁摊主的，后一声是温碧璃的。

见卢灿不停的甩着脚，她蹲下来，想要伸手脱他的鞋子，“没事吧？”

大庭广众之下，卢灿哪肯？连忙将她拽起来，“没事没事，就是脚拇指有点疼。”

那位四十来岁的摊主，蹲在那里，开始捡拾散落的墨块。祸是自己闯的，卢灿也蹲下身来，帮他捡拾。

这是一只装肥皂的纸箱子，里面盛放着几十块墨块，都是老墨。卢灿捡起来的几块，上面刻有“小梅花阁”“小梅园”“神烟阁”“鸠居堂”“桂园”等印款。

有一块滚得稍微有些远，温碧璃帮忙捡拾过来，递给卢灿。