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第120章 师门大牛（第2页）

其二、张博驹先生在解放前，究竟多有钱？

收藏，尤其是精品收藏，极其耗费资金。

老先生年轻时，收入来源并不多，他还喜欢京剧，经常一掷千金的打赏、组织私家堂会等等，耗费甚巨。

另外，他一生经历过三次官司，耗财无数；一次历时八个月的绑架，再花去四十万消财免灾；又经历过四次军阀讹诈，前后又花去超过五十万大洋。

而他的收藏，才是花销的大头——有人合计过，在解放前的三十年中，他为了收藏一共耗费超过三百万大洋的资金。

前后一合算，张老至少需要有八百万的家资，才能挺到解放。

张家富裕，人所共知，但在1933年张镇芳故去后，其家族最大的资金来源——津门盐业银行很快就断了他家的分红。随后抗日战争爆发，张家同样损失惨重。

张家显然不可能有如此庞大的家产。

也许有人会问，张老的字画不错，可以卖字画。

呵呵，张博驹先生的字画，别具风格，但绝对不算民国一流字画大师，他的作品，欣赏的人真心不多，价格也上不去。

那么问题来了，他的钱，从何而来？

其三、张博驹究竟收藏多少珍品字画？

《丛碧书画录》是张老编撰的自评收藏书画的一本专辑。

这本书的正篇，一共收录九十七件珍品字画。收自魏敦煌写经至清末郑文焯山水画，计九十七件。这其中就包含举世共知的华夏最早的书法作品———晋陆机《平复帖》。最早一幅绘画是隋代展子虔《游春图》。其他如李白《上阳台帖》、宋徽宗《雪江归棹》、米友仁《姚山秋霁图》、元赵孟頫《千字文》……这些无一不是稀世奇宝。

此外还有补遗篇，收隋人写经到清末吴昌硕自书诗梅长轴，计二十件。

这部分收录书画较之“正编”有所逊色，但仍多稀见之珍，如明代首辅杨延和书札、文征明双钩兰花卷、八大山人荷花轴等，都是可以进入国家博物馆的。

这本书一出，大家基本认为张博驹收藏的字画，大概就是这一百一十七幅，没有多少人质疑。

可是问题来了，按照《丛碧书画录》记载，他一共有一百一十七幅藏品，可最终有明确下落的，只有四十三幅。

剩下的那些精品，去哪儿了？

也有人问过张老。

张老一脸痛惜之情，“或遗失或毁于战乱”。

没人会怀疑张老的品行，但偏偏在十年后，也就是张老妻子潘慧素先生去世之后不久，京城收藏圈一位号称“京城装裱大师马继川”的后人，声称发现父亲生前日记。

这本日记中，马继川很清晰的记载，从1933年到1948年，这十五年中，经过他之手，转卖给张博驹先生各类字画，合计超过六百多件！

这些字画，大多来源于东北——溥仪离宫时卷走一千两百多幅珍品字画。

一时间，有关张博驹究竟藏有多少字画的讨论，络绎不绝。人们更在意的是，他收藏的字画，究竟去哪儿了？

马继川这人又是谁？为什么他的日记，能引起如此轩然大波？

此人是京派装裱的代表人物，张博驹的密友，京派装裱工艺“玉池山房”的老板，于佑任、张学良、张大千、徐悲鸿、齐白石等人都是他的店中常客。

他的弟子中，很多都是收藏界的装裱大师，代表人物有京城故宫书画鉴定资深专家王以坤（字禹平）先生、号称“古书大夫”的国家图书馆揭裱专家韩魁占先生、多年为张大千裱画的北派装裱高手江海沧先生、香江古玩字画鉴定专家张鼎臣先生以及装裱名家刘金山先生、张金科先生等等。

他和逃亡东北的残清政权，联系非常紧密。展子虔的《游春图》正是他作为中介，促成张博驹的收藏。

他同样是一位德高望重的文艺圈长者、前辈，他的日记，也没有人敢怀疑其真实性。

现在争论出现了。

张博驹老先生真的收藏这么多字画？

他的藏品都去哪儿了？