那探头,是能够深入梅瓶之中的。
梅瓶是酒器,后来衍化为观赏品,它的瓶口很小,陈文哲自己都没有想着通过瓶口,查看一下梅瓶内部的情况。
可人家小鬼子就想到了,而且使用的是高科技装备。
此时陈文哲绝对心虚了,他最害怕的是那位作假高手太浪。
万一他一个想不开,想要在这件元青花上留个名字,比如巧手刘什么的,那么这一次就要露馅了。
此时说什么都晚了,只能听天由命。
事情还算不错,随着探头深入进去,首先看到的是淡红色的火石红。
看到这种情况,陈文哲就是心中一喜。
这才专业嘛,稳住,不浪,他这一笔就赚定了。
这件元青花是纯粹的高仿,就算是内壁,也仿的很好。
或者说,这就是天然的情况,那位作假者,根本就没有动内胎!
这毕竟是一件老胎新烧,内部情况一片故意盎然,也就很正常了。
元青花内壁一般不施釉,只有的呈浅淡的火石红色。
而制作工艺当中,还有一些人工留下的痕迹。
这在摄像头的照射之下,看的十分清楚。
一边查看,藤野综治还拍下来了不少照片。
放大照片,看的更加清楚,所以,一些人工痕迹,也看的更加清楚。
比如一些清扫的痕迹,甚至是一些手指印、指纹。
没想到,这件元青花的器型弄得不太好,可内部的一些小细节,却处理的很好。
最起码,里面的人工痕迹,全都留下来了。
看样子还不像是故意做上去的,应该是原来就有的,这也算是无意之间,弄对了一个细节。
所以说,制作一件元青花高仿,必须要从练泥开始,要不然,任何一个环节出现了问题,都会被人鉴定出来。
就说梅瓶内壁之上留下的指纹,特意作假就比较难。
很多人都不会想到,梅瓶那么小的瓶口,谁能看到里面的情况?
现在,藤野综治就看到了。
看到内部的情况,藤野综治显然很满意。
元代器物多采用手工拉坯,或脱坯成型工艺,这样就不可避免的在瓶、罐等器物内壁,流下明显的指纹和旋纹。
如果在器物的内壁,没有发现指纹和旋纹,就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。
还有,凡是了解景镇陶瓷制作工艺的人都知道,修坯用的刀具有两类,一类叫“条刀”,是用来修整器物内壁的;
一类叫“板刀”,是用来修整器物外壁和足圈的。
“板刀”的出现,至少已有二千多年以上的历史了,而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。
换句话说,康熙之前的瓷器只修外壁,不修内壁,
康熙中期以后的瓷器,才开始修整内壁。
有些仿制者不了解这点,只是根据图录进行制作,经常画蛇添足修整内壁。
所以,看到元青花出现修正内壁,那就是仿品。
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