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第72章（第2页）

在剧本中，从擦楼梯到接包裹再到蹲在楼梯角落里伤心欲绝，主人公全程都是没有台词的，剧本儿里除了演员走位和简单说明需要表现的情绪之外，并没有说明需要做出哪些表情和动作等。

乔巧刚从镜头里一出来，郭子松心里的担心就去了大半。拍这种没有台词的戏，最怕也最容易出现的就是一些没有经验的演员用力过猛。

而乔巧没有。她一出来就是一副稀松平常的样子，擦楼梯的动作熟练而麻木，让人自然而然地就将杜芃的形象代入了。

长镜头一大特点就是时间，场景，情绪层层递进，能十分自然地表现人物的经历，不知不觉就将观众的情感调动起来了。

在这场戏中，乔巧从一开始的淡定，到想起以前过往时的怀念与后悔，接到包裹时的惊喜，再到现在的跪地恸哭，情感就像螺旋梯一样自然流畅地带着剧情上升。

剧本中其实并没有设计任何动作。乔巧脸部肌肉的抽动，手指的颤抖，还有身体发软地跪在地上，都是她自己临场的自然发挥。

看到这里，郭子松原先心里对乔巧的担忧几乎完全消去了。演员入戏并不难，难的是入戏之后还不忘自己在表演。

艺术源于生活又高于生活，表演都是建立在人为塑造上，但又贵在自然吐露间。如果演员们能够吃透戏份，游刃有余于演技的发挥与情感的自然流露，那么出来的戏就能够真正地打动人。

从这一点看，乔巧拍戏之前一定做了充分的准备。郭子松暗暗点头，这姑娘是个得老天眷顾的，又这样努力，他对接下来的拍摄有了信心。

杜芃的脑袋蜷缩在脖子里，不知是想将眼泪强制憋回去，还是不愿意抬头面对着富丽堂皇的大厅。

她感到她的人生已然跌进了无穷的黑暗中。

小时候的记忆如潮水席卷而来，在脑海中激荡，拍得心脏嘶嘶作痛。

洗了晒晒了洗的襁褓，常年揭不开的锅，父亲下田回来佝偻的背影，还有母亲常年卧着的，沾满了浓重药草味道的被褥。

她当初抱着跻身上流社会的欲。望离开了家，纵然有一丝不舍，可孩子哪里懂得分离意味着什么，满心想的都是故事里衣锦还乡的美梦。

她真傻。

待杜芃再次抬起头来，原本粉嫩的唇瓣顷刻间变得刷白，眼睛像是被抽干了水一般，没有一丝神采。

冰凉的指尖扒开油纸，拿出里面的四方盒子，没想到那漆黑的盒壁竟比她的手还要凉上几分。上面印着一张黑白照片，她的父母就安葬在里面。

杜芃怀念地轻轻抚上照片中笑容浅淡的一对老人。额头眼角锋利的皱纹将原本平淡的五官压得更加羸弱，他们两眼浑浊，想来已经被生活和病痛折磨得快到了尽头。

不过六年，已经和记忆中的模样全然不同了。

杜芃将骨灰盒和牌位一起捧在手心里，搂在怀中，脑袋垂下去，脸颊贴着那方冰冷，心口捂着怀中寒凉。

没用，再也捂不热了。

斯人已逝，一去不复返。

杜芃脑海中猛地意识到这一点，五脏六腑都激烈地翻腾，一阵无谓挣扎过后，只剩满地黄花堆积。

低低的呜咽声透过那粗布料子闷闷地传出，细细一听，竟是无比的哀痛。

眼泪一旦决堤，便有如洪水滔天，汪洋奔波，只有越来越凶猛，却是怎么也抑制不住了。

那哭声越来越大，每一声都透着撕心裂肺的痛苦与悔恨。杜芃抬起头，脸上泪水横流，额角的头发，手上的灰尘和咸苦的泪水交织混合，化作一张灼热的网，糊住了那张脸。