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第506章（第1页）

通过使人感到意外，小说结尾获得了戏剧性。利菲尔丁（一般他被认为是英国小说的创始人之一）曾十分简洁地解释了这条关于趣味的规律，原话如下：&ldo;……我想，在这不多的限制之内，任何一位作家都可以如其所愿写一些奇妙的东西;不仅如此，只要不超出合理可信的范围，越能使读者感到出乎意外，就越能抓住读者的注意力，越能迷住读者。&rdo;

欧_亨利的小说《警察和赞美诗》就是这种出其不意的情境逆转的一个范例。那个想使自己被捕的流浪汉，只是在他改变了主意后，才被抓起来;在一般能使人进监狱的原因都没能奏效以后，他却因聆听教堂里的音乐而横遭逮捕。

另一种我尚未谈及的手法虽然极为有效，却没得到适当的运用。你已经见到，没有内在趣味的事件，通过与其它事件结合，能够获得合成的趣味。通过使之富有意义，也可以给事件以合成的趣味。一件本身平淡无奇而毫无意义的事情，可以因其意味深长和富于象征而变得有意义而引人注目。斯蒂尔在《地狱上冻的时候》这篇小说里，让一个女人把自己的手捅进碱水锅里，以此象征她承认了自己对丈夫的不忠。在《灯光信号》中，伯克让小说里的一个人物扯下了窗帘;这本是一个意义不大的行动，但由于它是向警察报告屋里藏有逃犯的信号，就变得事关紧要了。在《星期六晚班邮件》这篇小说开头，一位姑娘对继父开玩笑说，她能控制情感的骚动，如果她真的闹恋爱了，她就一定要给西里尔打个电报了。一般情况下，当一个人对要他喝一杯的邀请回答说&ldo;谢谢你，我不喝酒&rdo;时，没什么更多的含义;可是，如果它是同酗酒行为做斗争的成果，那就有意思了。用来获得趣味的第十种手法，包括要具有象征性或有意义的行动这两方面。

你会十分感兴趣地发现，由于运用了上述种种手法，小说变得趣味横生。阅读别人的小说时，通过确定在哪一点上你因感到乏味而跳过不看，你也可以学到很多东西。通常你会发现，你去读两个人物之间冲突的场面，蛮有兴味;可是，如果场面结尾处没有预示情节里的一个危局，你的兴趣就会低落。照这个路子，你将亲眼看到，小说场面由于有所意味而变得趣味盎然。经过分析认识到这一点后，你的任务就是创造性地实现它。小说对你来说将不再是唾手可成的了。非同寻常的条件也许存在，但它自己不能构成故事情境。你的任务是选择或创造有重大意义的主要故事情境。你先要把它具体化为小说人物要去完成的某件事，或是小说人物要去决定的某件事。如果这样提出的叙述问题本身是平淡无味的，那就设法使许多问题要由它而定，使它对于小说人物来说是重要的;最好使它既重要，又非同寻常，并以此使它富有趣味。一旦抓住这一要点，前进道路就会豁然开朗;在没抓住它之前，一切却只是混沌一团。这并非轻而易举的事。

创作的熟练只能来自实践。对许多人来说，构思是轻而易举的;在这种意义上，他们永远不会精于构思。他们靠的只能是描述，而描述也并不那么容易。描述需要负出的劳动令人感到厌倦不堪。许多人为此而嫌恶它。可是，不能就此放弃努力。许多人发现自己的肌肉因从事体育活动而酸胀不堪;而肌肉越是酸胀，就越说明你需要锻炼。想象力的训练也不例外。想象力和自然界万物一样，要靠喂养才能成长。你们中间多数人会发现，构思过程中创造性的一面开始时是困难的;但会变得愈来愈容易的。你要始终目标明确，抓住读者兴趣并保持下来。在试图做到这一点时，你是在和许许多多的人竞争;读者却有充分的选择余地。除非你的小说吸引了他，否则他不会去读的;如果感到乏味，他会就此为止了。请记住，&ldo;索然无味是得不到回报的&rdo;。

正文第三百六十五章自己撕裂

更新时间:2012-12-2910:48:37本章字数:2286

青夭把嘴唇狠狠的吸进自己的嘴唇，不让眼前的苏里碰到。

&ldo;张开嘴!&rdo;苏里说道。

此时此刻控制住苏里神智的，正是卡巴斯基这千年虫，他因为在夺取苏里的躯壳时候，发生了一点小意外，并没有把苏里的神智完全抹去，虽然大部分时间操纵这具躯体的人是他，不过苏里原本意识的存在却让他感觉总有一些地方不能够圆润如意。

为了让这个残存的意识消失，卡巴斯基答应了苏里的条件，帮助他完成他最后的几个心愿，他愿意主动抛弃自己的意识，让他存在的意识消失。

让人感叹的是，本来雄心壮志要一统宇轮大陆的苏里，最后残存意识的愿望却是亲吻从小就是邻家大姐姐的青夭，或许这是苏里内心真正的追求，也有可能是苏里感到最遗憾的事情，不管怎么说，苏里的愿望对青夭来说却是一场噩梦。

因为她，一点也不愿意被眼前的苏里亲吻，虽然青夭还不知道眼前的苏里是不是本来的苏里。

不过现在的苏里可是最强大的宇轮传承者，青夭这些动作根本不可能难道他。

&ldo;苏里&rdo;伸手轻轻的按住了青夭的脸颊，还一边自言自语的说道，&ldo;真是搞不懂你，不过这样子，你应该满足了?&rdo;

苏里猛地掐住青夭的下巴，青夭粉红的嘴唇不自觉的一张，柔软的舌头弹了出来，还有一丝透明晶亮的涎水被拉扯了出来，滴到地上。