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第3章（第1页）

当「受占领的日本」脱离了一九五二年生效的《对日和平条约》后，到了一九五四年十一月三日文化之日，第一代的哥吉拉终于登场。所以这一天可说是哥吉拉的生日。既然是十一月三日，也就是明治天皇的生日「天长节」。后来这个节日被改称为「明治节」，战后也根据宪法的发布而改为法定纪念日。

至于片商将首映日选在星期二的放假日，可能是因为这一天方便让家长带小孩到电影院的关系。不过选在代表日本迈向近代化的这一天，也多少算是一种机缘巧合。

其实，当时的观众不是从宣传海报上和哥吉拉邂逅，而是比《哥吉拉》本篇还要早在电影院上映的预告片。虽然预告片对部分人来说只是起了提醒的作用，不过同时也是让观众提升期待感的重要手段。而且片商也不只要以创作《哥吉拉》的本多猪四郎（注1）、圆谷英二（注2）作为卖点，他们也知道必须加上其他的手法来大肆宣传。

看当时保存下来的预告片，你会发现音乐用的不是伊福部昭（注3）的曲子，而是从一开始就用像是穆索尔斯基4的《展览会之画》般的诡异曲子。还有剪接出和剧情发展不同调的画面，使预告（注4）片本身有着和电影本篇不同的氛围。预告片中所能看到的哥吉拉摧残房屋、因辐射线而燃烧的船只、袭击东京的哥吉拉、纷纷逃难的人群、陷入混乱的国会、对抗哥吉拉的军队、潜入水中接近哥吉拉的场面，其实只有短短的数帧画面而已。

在预告片中，旁白用高亢的语气强调了「斥资一亿日圆」、「本年度最优秀的作品」，但以美国的标准来看，这类以怪兽和怪物为主的电影，通常会被归类为「b级科幻作品」，同时也是一种典型的低成本电影，而《哥吉拉》却意外地用了如此破格的预算完成。其实，这是因为《哥吉拉》片中人类的剧情和特摄部分也相当吃重，靠着这两种要素的编排，《哥吉拉》才能在表现上产生出强烈的戏剧张力。再来就是预告片最厉害的武器‐‐塞满整个画面的大文字。

「哥吉拉预告篇」

「人类的末日即将来临!」

「从氢弹中诞生的现代恶梦」

「两百万年前的大怪物」

「地下实验室之谜」

「牵扯不清的爱恋与理性」

「陆海空精锐全员出击」

「即将征服哥吉拉」

「超越美国电影的特殊技术摄影」

「恐怖万分」「大东宝即将出闸!」

「哥吉拉」「导演：本多猪四郎」「众人盼望已久的好戏!」

「哥吉拉」「即将上映!」

虽然这边只是照着顺序列举出来，但光看就知道每一句都是以《哥吉拉》为基础而想出来的词。虽然出现四次的「哥吉拉」非常引人注目，不过「人类的末日」和「氢弹」这些词，很容易联想到美俄冷战时期的核武竞赛。还有用「现代的恐怖」和「两百万年前的过去」互相对比。以及剧情从围绕在「实验室」的谜团，到「征服哥吉拉」。虽说这部电影有海上保安厅与自卫队的协助，让电影场景较贴近于现实，不过预告片所展示的军事武力不只能捍卫日本，其「陆海空精锐」甚至能保护全球「人类」。

东宝自称为「大东宝」虽然是为了和东宝争议（注5）时分家的「新东宝」有所区别，不过同时也是一种「超越美国电影」的自负。后来，东宝公司也常常将「举世闻名」这个词放进自家特摄电影的预告片中。由此可感觉到想要进军海外的气势。事实上，所谓《哥吉拉》这部片，当初是诞生于日本与印尼失败的电影合拍计划（注6），完成后两年经过修改（注7），在美国上映叫好叫座。东宝的电影企划并非只有锁定日本市场而已。

由于预告片是在战后的日本复兴期推出，那是日本国力逐渐追上欧美列强（包含战前的欧美国家）的时代。值得一提的就是日本航空公司在一九五四年的二月二日，也正式启用太平洋航线，他们专飞国际线的douglas6b客机‐‐「cityoftokyo」号终于能直接飞往旧金山（虽然机长是美国人）。因此在《哥吉拉》片中，你可以从各国哥吉拉研究团抵达日本的场面里，看到日本航空的飞机和泛美等国外航空公司的飞机并列在一起。

就这样，预告片中所强调的「哥吉拉的身影」、「准备在上映日见证《哥吉拉》表现的宣传」，这些片段的资讯确实地烙印在许多观众的心中。此外还有广播剧、图画故事书等等，片商在跨媒体宣传上也下足了功夫，为的就是准备迎接哥吉拉正式亮相的十一月三日。

哥吉拉的全球化

本书把重点集中在哥吉拉系列的第一部电影，也就是《哥吉拉》里登场的元祖哥吉拉（本文以后的《哥吉拉》即为系列第一部电影）。这么做不只是为了对这部超过六十年历史的电影表达敬意，也隐含了这部电影在「起源」上，是个无法一语道尽的角色。如果所谓的经典就是指不但风靡一时，也无法因各种消费而迈入终结的一种体验，那么一九五四年的《哥吉拉》确实堪称为现代的经典作品。而且以一个经典作品而言，《哥吉拉》往后仍然可以取得崭新的诠释，并且从再次生产的过程中不断重生。

虽然关于《哥吉拉》的基本情报，可以从维基百科的「哥吉拉」条目中看到详细的资料，不过在这之前井上英之已经先出过一本《检验哥吉拉的诞生》（注8），这本书从哥吉拉的制作过程中开始进行研究，然后再探讨其中的发展历史。而野村宏平的《哥吉拉大字典》（注9）里，网罗了所有哥吉拉电影的基本情报。在造型方面的探讨，则是以《哥吉拉vs碧奥兰帝》（注10）的原案，牙医小林晋一郎所着的《形态学怪兽论》（注11）较有研究。还有将《哥吉拉》的剧情还原到现实社会，论述剧中自卫队和哥吉拉交战结果的著作，不过这类分析哥吉拉的文化论、社论早已不胜枚举。其他还有怪兽图鉴、特摄英雄情报志等等，在市面上也多的像山一样。