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第13章(第2页)

&ldo;你每天上那儿去,终日地凝视着玉堂的画,这种对真笔的实物学习,也就是提高你的眼力和腕力的基础啊。那座屏风和三幅画,你现在还记得清楚吗?&rdo;

&ldo;只要一闭上眼睛,就全记起来了。墨色的浓淡深浅、飞白,点子,甚至一个小小的污迹,都记得清清楚楚,仿佛就在眼前一样。&rdo;凤岳说。

&ldo;是吗?既然你记得这么清楚,那就和你讲了罢。这几件东西,都是玉堂的第一流作品,可是,在那三个画幅里,有一幅却是假的,说它是伪作,这是谁也没有看出来,只有我,不,只有我的师傅津山博士和我两个人才知道。你知道这是其中的哪一幅吗?&rdo;

凤岳闭上眼睛,深深地思考着。最后又把眼睛睁得大大地说:

&ldo;是最右边的那一幅吗?&rdo;

并排的三幅作品中,最右边的是一幅《樵翁归路图》。

我禁不住露出了微笑。

&ldo;眼力真不差啊。&rdo;

&ldo;先生这么一说,我才想出来的,否则的话我一点也不知哩。&rdo;

凤岳也感到愉快地笑了。

&ldo;可是,你能够立刻指出这张画来,也证明你的眼力确实是有了进步啦。那张画是1926年被指定为重要美术品的。当然做鉴定的是国宝保存委员本浦奘治。他还把它制版收入自己的著作中大加赞赏哩。&rdo;

不仅是本浦奘治,岩野佑之也贩卖着他师傅的一套,在自己的著作中对这幅画大加赞赏。但是,看出这幅画是赝作来的,却是津山先生,这幅画原来是中国1系统的旧藩族家里的藏品,津山先生曾经带着我一起到这个华族公馆里去看过。当时的主人是一位老侯爵,他带着自傲的心情,郑重其事地特为从库房里拿出来给我们看。

洋山先生看过之后,只是随便地应酬了几句,并没有特别赞赏,那位候爵还因此而大为不快哩。

我们走出那座广大而阴暗的住宅,来到明亮的大路上走着时,先生就对我说,这幅作品是假的啊,不管本浦先生对此怎么说,我是不能赞同的。我当时还是一个学生,但津山先生把理由都仔细地解说给我听了。现在想起来,我连当时走着的那条大路上的风景以至明亮的阳光,至今还记得很清楚哩。

酒句凤岳所作的画,将来也许是可能产生那样的价值的,不,正是为了使它产生那样的价值,所以我才这样教他的。可以说,中了指导凤岳,我那正在开始消失的热情,象剩下来的一点余烬似的燃烧着我。我把自己的智慧全部倾注在凤岳身上了。可是,我并不是带着喜悦的心情这样做的,如果说,我从这里可以得到什么满足的话,那也只是培养了酒句风岳这样一个赝作师,1指中国地方,在日本本州西部。

在这一件事上总算满足了我的事业欲,而这也不过是为我的另一个&ldo;事业&rdo;作准备而已。

也正就是在这个时候,我按照原来的计划,把彩古堂的芦见藤吉引进了我们的一伙。

我把风岳画的一幅画默默地放在芦见眼前,他一看,不由得愕住了。

&ldo;先生,这是从哪儿得来的?&rdo;

他毫不怀疑地把它当作真品了。我虽然把这幅画染上了古旧的颜色,但故意地没有盖章。只是裱装方面,委托了裱画店特意使用了古旧的材料。

&ldo;你仔细看看,不是没有印章吗?&rdo;

芦见这样一个行家,竟然连这一点也忽略了。他&ldo;呀!&rdo;地一声,瞠日结舌,望着我的脸讲不出话来了。

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