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第46章（第1页）

既然会在美国上映，那么电影中的反派当然就要袭击美国本土。威尔斯（herbertewells）的《世界大战》（thewaroftheworlds）中，虽然火星人本来是攻击英国，不过当这本科幻小说在一九五三年翻拍成好莱坞电影后，剧情便改为火星人袭击美国。由此可见，以制作者本身的国籍为准，怪物类的作品常常会袭击制作者自己的国家。当然，《金刚》、《原子怪兽》和好莱坞版《酷斯拉》（注16），也是将遇袭场所设定在美国纽约。

这种巨大怪兽的灾难电影，如果不安排自己的土地和国民遭到侵袭，就无法打动自家的观众。由于这几乎已经是拍摄电影的公式，因此「为何怪兽老是攻击日本」的问题就变得不是那么重要了。从以往侵略小说和电影的套路可知，为了要提高国族意识，必须得要描写自己国家的领土被侵犯、住处被破坏，甚至包括「老弱妇孺」被外敌凌虐。前面提到的虚构日美战记就是这样煽动观众的情绪，而且在第一章也说过「史诗」本来就具备这种功能。所以不管是观众还是制作者本身来说，最切身的例子就是太平洋战争。

放射能这种比喻

但是哥吉拉所蕴含的氢弹问题，超越了前述的太平洋战争记忆，宣告了日本被冷战体制所吸纳。所以在解析哥吉拉时，就会在此产生新的分歧点。当世界处于冷战时期中，大家都害怕自己的国家被看不到的外力深入浸透。最简单的例子就是像詹姆士&iddot;庞德那样的谍报片中，扮装入侵的间谍。另外也有悄悄深入敌后进行破坏工作的人。当然，如果处在战争体制下，不论哪一种形式的间谍，举发都会形成大问题。

而且还不只有变造身分、偷偷潜入而已，甚至还有可能对你我身边的人们洗脑。而让一九五〇年代的美国特别提防的「渗透社会的不可见威胁」，就是「共产主义者和同性恋」（大卫&iddot;萨夫朗《共产党员、牛仔与酷儿》）（注17）。这两种族群和性别、人种、民族的情况不同，很难从外观就分辨出来。甚至还有可能在不知不觉间，许多美国国民的精神或实体都被敌人给变质取代。因此除了氢弹电影外，也有描写外星人作为「侵略者」悄悄混入我方社群，对民众进行「身体夺取」（bodysnatch，原指盗尸，但也有外星侵略电影引用此名词）的恐怖电影。

一九五〇年起，由美国参议员麦卡锡（josepharthy）推动的反共运动「红色恐慌」（redscare），更加推动了大众害怕不明人士随时会威胁自己的恐怖。当然，同时期的苏联也持续进行着史达林的反资本主义整肃，将异端人士关进强制收容所。虽然纳粹的犹太人种族灭绝已在二战被同盟国致力阻止，但在战争结束后，极权主义依旧用这种方法继续排除异议分子。甚至在第五福龙丸受到氢弹试爆落尘污染后，美国的原子能委员会会长路易斯&iddot;史特劳斯（lewisstras）还对第五福龙丸扣上「共产主义的间谍」、「船长想必被俄国人收买」的帽子（参考自吉见俊哉《梦幻的核能》（注18）。这是对放射能威胁的否定。其实，现在已知美国的「红色恐慌」其实是驱逐自由派犹太知识分子的反犹主义运动，但很讽刺地，其先锋却是犹太裔同志律师罗依&iddot;科恩（royhn）。

当然，日本在战后也跟进了「红色恐慌」，其中最受影响的就是东宝电影公司。一九四八年的第三次东宝争议中，从那句「除了军舰，所有武器都派出来围事了」，就知道当时美国和警察预备队出动了战车和飞机，将抗议人士团团包围。最后除了驱逐有共产党关系的导演外，东宝还花了不少时间重建早已满目疮痍的摄影棚。为了体现冷战期如此的恐怖状态，放射能成为了无形影响力的一种象征。放射能不但会偷偷地让人逐渐迈向死亡，甚至还会让人体产生突变。或许描绘出这些特点的经典之作，就是本多猪四郎执导的《马坦戈》（注19）吧?该片利用受到放射能污染的香菇这种小道具，露骨地将利己主义呈现给观众欣赏。

还有《原子怪兽》的原作者雷&iddot;布莱伯利（raybradbury）也针对这个让人感到喘不过气的年代创作了《华氏四五一度》（fahrenheit451）。小说描述一个禁止阅读、一旦发现书就烧毁，并鼓励举发持书者的阴暗未来世界。后来这部小说由法国导演楚浮（franistruffaut）拍成电影，可以看到消防员恰如其名（firean）地负责焚毁书籍，而人们为了让书籍内容逃过消防员的魔手，只能将每一本书的内容牢记在大脑，拼着命地也要把前人的思想保存下来。这种剧情几乎是在影射美国的红色恐慌。

还有《哥吉拉》的芹泽博士，他苦恼的根源来自于畏惧脑中的情报被人所夺取。他担心一日一被当权者知道氧气破坏剂的秘密后，绝对会拿来当作现成的武器。当尾形说：「只要你不将秘密公开，这种科技就不会被当成杀人武器。」芹泽博士便告诫道：「人是很脆弱的。」他同时也告诉惠美子，如果强迫使用了这种武器，「我就打算以我的死亡，来消灭这个科技。」换言之，他打从一开始就想要以自己的死亡来守护秘密。在《哥吉拉》上映前的一九五三年，美国发生了罗森堡夫妇将核子情报泄漏给苏联，后来他们以间谍罪名被美国判处死刑。由此可见，取得对手的核子机密便是冷战时期的间谍战要务。因此芹泽博士的烦恼并非没有道理。

但因为美国内部的政治斗争，所以检举间谍的奖金金额受到大幅度的限制，而共和党党员和麦卡锡对这种发展也表达出强烈的不满。而一九五四年爱德华&iddot;默罗（edwardurrow）传颂至今的cbs电视节目，也阻止了「红色恐慌」的蔓延（注20）。另外，爱德华&iddot;默罗也因为节目的关系，而在一九五四年时成为「红色恐慌」的攻击目标。虽然在一九五七年随着麦卡锡的死亡，红色恐慌的脚步终于划下休止符，不过在这个时期拍摄的《哥吉拉》多少还是被麦卡锡主义影响。还有在《哥吉拉》上映的该年，描述隐形男子带来恐怖的电影《隐形人》也同时上映，这样的情形绝非偶然。