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第49章（第1页）

在打倒哥吉拉之后这首歌再度响起。结局中伴随着女子合唱团的歌声，与本多猪四郎的前作《再会吧拉宝儿岛》有相似之处。在《再会吧拉宝儿岛》的结局里，为了拯救撤离拉宝儿基地的护士们以及她们所乘坐的救难船，战斗机飞行员壮烈地牺牲了自己。换句话说，这就对比了为了国家在太平洋战争中牺牲自己生命的男性，以及迎接着战后重建的女性。虽然这部电影的诞生主因是（拉宝儿小调）在当时红遍大街小巷，不过这首歌在电影中由女性来演唱，也是向那些对此歌充满怀旧情感的男性，提出了一种不同的见解。

日本在太平洋战争败北后，迫使日本人的价值观出现了各种转变，其中一个就是女性平等意识抬头、独立自主的形象。为了祈祷和平而唱歌的女学生们，显然就是代表战后世代的新日本人。虽说在前文当中，我们认为《哥吉拉》是男人们击退外敌的英雄史诗，不过导演本多猪四郎不只会安排人群的场景，也会在电影中加入了女性角色的小插曲，并让各别的小场面成为一个个故事并编排起来。

首先是大户岛渔夫政治的母亲，她能仰赖的就只有船难的唯一生还者政治。她和政治死于哥吉拉破坏并坍塌的房屋中，她的存在也等于是表现出战前以来人母的形象。接着是哥吉拉破坏松坂屋百货公司时，在建筑物烧毁飘落的火花下，对孩子说：「我们就要到爸爸的身边去了喔」的母亲。这一幕又连结到后头，当一位母亲被送到医院时全身是血而且已气绝身亡，她年幼的女儿哭着喊「妈妈!」的场景。也许这个母亲在丈夫死后，因无力扶养小孩而万念俱灰吧?还有在国会上针对掩盖哥吉拉真相的政客提出抨击的女性议员，从她大骂：「笨蛋家伙!」，这种能在政治场合争论的安排，展现出战后对等的发言权。此外一位从长崎原子弹轰炸下生还而到东京工作的女子，她在客轮上的舞会目睹了哥吉拉现身。这位女子和后来哥吉拉袭击品川车站时，顺利从电车中逃出，哭着横越铁路并看着观众这头的女子为同一人。她多少反映了在生活上开始追求物质享乐的战后世代女性。

哥吉拉和山根惠美子

而在《哥吉拉》所有女性角色中，山根惠美子当然有着举足轻重的地位。如前文所述，惠美子在《g作品检讨脚本》中是一位不折不扣的「战后派」（注26）女性。面对自己的父亲时，会毫不客气地发牢骚。脚本中，本来山根博士会在发电所跳出来阻止用电流网杀死哥吉拉时，惠美子挡在山根博士前面说：「爸爸，你就多担待一点吧!」便按下启动电流网的开关。还有当着尾形的面发出消灭哥吉拉的豪语，以及看了芹泽博士的氧气破坏剂后，当场打了芹泽一记耳光，并怒斥芹泽是「恶魔」。某方面来说惠美子可以说是野丫头，和电影上的形象相差甚远。

虽然惠美子积极的性格被剧组拿掉，让电影的观念看似往后倒退，不过从她为了要和尾形结婚而自行和（曾有过婚约的）芹泽交涉来看，这位角色还是保有积极向上的性格。此外，惠美子拥有作为秘书和助手的能力，不但可以和父亲一起调查哥吉拉的足迹，还会协助田边博士进行放射能能检测。而且也目睹了哥吉拉第二次攻击日本本土，以及哥吉拉的死亡。所以从这个意义上来看，惠美子不只是个花瓶角色，而是可以赋予其他观点的重要人物。

其实，从惠美子多样化的服装上，也能看出其中的积极与多面。例如准备和尾形去听演奏会时穿的连身洋装、前往大户岛调查时穿的套装、在大户岛上帮父亲展开调查时穿的女性长裤，还有在医院帮田边博士测量放射能能时穿的窄裙等等……各种因应时机而穿的打扮。当然，她有时也会以一手拿着包包一手拿着洋伞的大小姐打扮登场。虽然身为电影中唯一的女主角，当然会在穿着上下很多工夫，不过从她主动进出灾难现场或以助手的身分协助他人调查中，可以发现她不是一个足不出户的千金大小姐。

由于惠美子在故事中没有母亲，所以片中她也替代了这个角色。她的角色也不仅仅是山根博士的女儿，她也是她身边所形成的「类家庭」关系中的「母亲」核心。这个类家庭是由好几个不同家庭的一部分所组合在一起，以没有妻子的山根博士和其女儿为重心。这种父女相依为命的家庭关系也出现在《哥吉拉的逆袭》中的罐头公司老板和其千金，后来这种组合就成了《哥吉拉》系列电影经常出现的人物设定。被讥为「教育父亲」的哥吉拉父子模式（注27），也许就是就种家庭关系的反衬。

因为哥吉拉毁坏大户岛的家园，新吉失去了兄长政治与母亲而成为孤儿。他在国会作证后，便成为山根博士家的一员，再也没回到大户岛上。在香山滋的小说版里，新吉是惠美子在战争中避难时认识的朋友，不过在电影中完全不像有这回事。惠美子像是以姐姐或母亲的姿态接纳了新吉。既然惠美子称芹泽博士为「大哥」，那么她看待新吉想必就是当作自己的「弟弟」吧?另外，新吉本人则是和惠美子保持距离，因此在平时则称呼她为「大小姐」。片中，曾说过「今天一定要让你父亲对我们的婚事点头」的尾形，已经很自然地频繁进出山根家门。当尾形骑摩托车让新吉坐后座时，新吉还会跟惠美子说「不好意思麻烦了」，而惠美子则对尾形提及「小新的转学手续」应该是打算要尾形带新吉去学校。