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第46章（第2页）

&ldo;说起矛盾来，听说若山宏美决心把孩子给生下来了。&rdo;

汤川诧异地回望了她一眼：&ldo;我怎么就不觉得这其中有矛盾呢？想生孩子不是女人的本能吗？&rdo;

&ldo;据说劝她把孩子生下来的人，就是真柴绫音。&rdo;

薰的一句话，令物理学家的表情在一瞬间冻结住了。之后，他开始缓缓地摇头道：&ldo;这个嘛……的确有些矛盾。简直就是匪夷所思。&rdo;

&ldo;这就是女人。&rdo;

&ldo;的确如此。看来这次最后能够从理论上解决了案件，简直就是个奇迹，你们难道不觉‐‐&rdo;汤川看了看糙薙，说了一半的话突然停住了。

薰也看了看自己身旁，发现糙薙已经耷拉着脑袋睡着了。

&ldo;在粉碎了一场完美犯罪的同时，他的爱也彻底被辗成了碎片，他感到如此疲惫，也是理所当然的。就让他稍微休息一下吧。&rdo;说完，汤川喝了一口杯里的酒。

解说

救济逆流谋杀

‐‐东野圭吾的女性犯罪讲义

（本文涉及谜底，请阅毕正文后，再行浏览！）

2006年，注定将成为东野圭吾写作生涯中最重要且具有纪念意义的年。是年，根据其同名小说改编的日剧《白夜行》，不但创下了平均1228的收视率，还一举夺得第48届日剧学院奖的四个主要奖项。受其影响，不但该剧的原著小说得以大卖，而且还促成了其早期的一些乏人问津的绝版小说获得再版。此次经历，被视作日本推理界文学与影视之间完美合作的典范，这也为日后&ldo;侦探伽利略系列&rdo;影剧化的成功奠定了基础。

同样在这一年，东野创作于2005年的长篇《嫌疑人x的献身》，赢得&ldo;这本推理小说了不起！&rdo;、&ldo;周刊文春杰作推理&rdo;、&ldo;本格推理小说&rdo;三大年度推理排行榜前所未有的三冠王，并先后拿下本格推理大奖（第6届）和代表日本大众文学最高荣誉的直木奖（第134届），继陈舜臣、桐野夏生之后赢得了推理界&ldo;获奖三冠王&rdo;（囊括乱步奖、日本推理作家协会奖和直木奖三项大奖）的无上光荣。

稍微熟悉一点东野的读者都知道，《侦探伽利略》、《预知梦》、《嫌疑人x的献身》构成东野圭吾的&ldo;侦探伽利略系列&rdo;。而他本人在此之前，是从来不撰写&ldo;系列小说&rdo;的。当然，这里所说的&ldo;系列小说&rdo;有一个相对严格的评判标准，即系列中各个作品之间的最低关联度。所谓最低关联度，主要表现在两个方面：没有统一的形象一致的系列主角，没有具备明显的时空承继色彩的背景情节。以这两方面来观察东野此前创作的作品，我们将会明确感受到这种非关联性。

与《侦探伽利略》和《预知梦》相比，《嫌疑人x的献身》有三个特别之处：一是作为该系列的首个长篇，受篇幅影响，东野在处理这部作品时有较大的区别；二是作品在内容上不再以一个玄妙绚丽、充满神秘气质的谜团开场，而是在初始章节就切入朴素平常的死亡事件，扬弃诡谲的杀人场景和离奇的杀人手法，复归日常秩序的本格精神；三是小说人物设置上，汤川的戏份明显减弱，以其&ldo;对手&rdo;身份出现的数学天才石神哲哉成了真正的主角，尽管后者在两人的对决中遭遇重击，却愈加引起读者的同情和尊重。

而该作的续作《圣女的救济》，也基本承袭了力述三个特征。

独立性与名侦探

《嫌疑人x的献身》赢得莫大成功之后，东野圭吾先是在文艺杂志《all读物》发表了短篇推理作《落下》（后来成为第三本&ldo;伽利略系列&rdo;短篇集《伽利略的苦恼》中的首个短篇），安排了新人女刑警内海薰的初次登场，并与汤川学首次合作，破解离奇的坠楼死亡事件。之后开始在同一份杂志上连载《x》的续书、该系列的第二长篇《圣女的救济》，时间长达两年。这部几乎不逊于前作的小说完稿之后，作者陆续发表收入《伽利略的苦恼》中的其余四部短篇，最终于2008年10月由文艺春秋出版社同时推出两本新书。

在改编自其作品的偶像日剧《侦探伽利略》、《侦探伽利略φ》和电影《嫌疑人x的献身》的轰动热映影响之下，截至今年初，《圣女的救济》销量在日本已逾20万册，而《嫌疑人x的献身》文库本的销量则突破150万册。取得如此惊人的成绩，是与&ldo;系列小说&rdo;中&ldo;名侦探&rdo;这一角色所具备的独特魅力息息相关的。

我们说，所谓&ldo;名侦探&rdo;角色的塑造，其方法是作家不以诡计设置、细节处理、氛围营造等因素为创作的第一要务，而是力求通过一组&ldo;系列小说&rdo;来凸显侦探角色的魅力，在侦探身上加入越来越多的&ldo;超人&rdo;元素，角色越是怪奇非凡、冷静孤僻，越能吸引读者眼球，作家也经由自己一手打造的&ldo;名探效应&rdo;，体现其自身的存在价值，这种&ldo;名探效应&rdo;的最大好处，就是扩大了本格推理小说的受众范围，因为它增加了读者的阅读关注点，使得一些并不喜欢本格推理、但对&ldo;萌系&rdo;元素和&ldo;八卦&rdo;对话感兴趣的读者加入其中，尽管可能作品的诡计、谜团并不严谨，更不经典，但仍会赢得大众的追捧。

所以，我们会在《圣女的救济》中读到&ldo;内海薰再次从包里掏出ipod，一边听着福山雅治的歌，一边喝着矿泉水&rdo;之类的桥段，或者&ldo;在粉碎了场完美犯罪的同时，他的爱也彻底被辗成了碎片，他感到如此疲惫，也是理所当然的……&rdo;之类&ldo;奇怪&rdo;的对话。这不禁令人联想到东野在《名侦探的守则》中写到的某个场景，是他骨子里本就喜欢这样的&ldo;名探&rdo;，还是只想为自嘲提供一个绝佳的范本，我们不得而知。而东野在创作态度上的改弦也并非人人叫好，因为这正是《嫌疑人x的献身》等作品屡遭包括二阶堂黎人在内的古典推理作家、评论家们诟病的主因，在他们看来，本格推理小说根本不应有这样的写法。&ldo;伽利略系列&rdo;在日本文坛所引发的一场本格推理应该如何来写的大讨论，盖缘于此。要不是笠井洁等权威人士的鼎力支持，东野圭吾恐怕无法那么早就喜获两个&ldo;三冠王&rdo;称号吧。

毋庸置疑，&ldo;侦探伽利略系列&rdo;打破了东野圭吾的创作习惯，而作为该系列第四作的《圣女的救济》，其最主要价值便是成就了作者真正意义上的首个&ldo;系列小说&rdo;，成就了汤川学这一作者笔下的第一名探。如前所述，严格的&ldo;系列小说&rdo;，最大特点在于其内在的关联度，除了拥有统一的形象一致的&ldo;名侦探&rdo;外，还必须在情节内容上具备某种明显的时空承继色彩，这主要表现为故亊有先后顺序或者因果关系（适合制成年表，比如岛田下的御手洗洁）、人物有生长点（比如塞耶斯笔下的温西爵爷）。设若我们以上述要求来审视&ldo;伽利略&rdo;的前三部作品，则会发现在《圣女的救济》问世之前，&ldo;伽利略&rdo;还难称&ldo;系列&rdo;。而《圣女的救济》一书最终使该系列实至名归，毕竟东野在其中写到了汤川学在石神&ldo;沉沦&rdo;之后一蹶不娠，开始拒绝糙薙等人的来访，&ldo;已经不想再和警方的案件搜查扯上任何关系了。&rdo;直到与糙薙性格特异的内海薰介入其间，她对物理学的了解以及个人的脾性、谈吐，使得汤川很快与之亲近，并一再给予欣赏的赞誉。加上被请求协査的案件本身所体现出来的&ldo;完美犯罪&rdo;理性魅力，最终改变了汤川的态度，从挚友的事件中解脱出来。因此，《圣女的救济》确实是部续作而非那类&ldo;关系暧昧&rdo;的姐妹篇，问吋它还保持了与前作合拍的一致性，都是以单个案件单个诡计来支撑整部作品，简约而乂不失华彩，尽管在结尾的安排上落入了偶像剧的俗套，无法堪比《x》的那个经典场景，但还是因为设定了一场难忘的顶级对决，而终使本作在整体性上得到较高的打分。