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第17章（第1页）

想将《海中的废弃庭园》拍成电影，是本多导演个人的意愿，所以他主动写出剧本并提案获准。该小说是描述海女的故事，并以「海边的季节更迭很快」的台词开始。该书是以千叶白滨的捕鱼海女和野岛崎的灯塔为创作参考。虽然《哥吉拉》里的要角不是海女而是潜水夫，不过由于伊势志摩当地景色相当适合《哥吉拉》，因此被选为拍摄大户岛场景的现场。至于选择鸟羽市石镜作为外景地点，不用说就是本多导演和摄影团队发挥了取景的地理知识。虽然在《哥吉拉》电影中，观众会以为看到的是小笠原群岛周边的大户岛风光，不过事实上都是伊势志摩当地景色。

当然，这是每个电影外景都会有的情形。例如《海底两万哩》的海中场面，其实就是取自于加勒比海上的巴哈马群岛海景。虽然《海底两万哩》是发生在南太平洋，但因拍片需要而将加勒比海充作太平洋。其他还有詹姆斯&iddot;卡麦隆导演的《铁达尼号》，以墨西哥来诠释故事中的大西洋。

另外，三岛由纪夫是少数称赞《哥吉拉》这部海洋电影的文人。虽然三岛是因为自己的作品《潮骚》（注31）也在同一时期由谷口千吉（注32）导演拍成电影，所以才会礼貌性的帮《哥吉拉》拉抬声势。

《潮骚》于十月二十日上映，比《哥吉拉》还早一步问世，由于那时谷口导演和印尼片商合作的电影已中止拍摄，所以当年谷口导演很有可能会转为《哥吉拉》的导演。而拍摄过《蓝色珍珠》的本多猪四郎，也有可能延续海女主题而成为《潮骚》（注33）的导演。若是当年两边的导演互相调换，就会产生出两部截然不同的作品。至少，本多和圆谷搭档创造的东宝怪兽电影这一大派别，搞不好还会因此更晚诞生，甚至根本不会出现。

谷口版的《潮骚》和《哥吉拉》是同一时期的作品，至于故事的舞台歌岛，则是取景自三重县，位于伊势湾口的神岛。另外，「潮骚」一词出自于万叶集（注34）中，柿本人麻吕所创作的，歌颂神岛的和歌之枕词。负责《潮骚》脚本的作家为中村真一郎，后来他也在因缘际会下成为《魔斯拉》的原作作者（注35）。

即使三岛对《哥吉拉》赞不绝口，但他的反应如同亲眼见证哥吉拉一般，本来纯洁未受污染的神岛就像遭到了辐射雨等外在力量的影响。

被哥吉拉袭击的东京，在《潮骚》的故事里，是主角的弟弟久保宏拿了哥哥新治仅有的钱去毕业旅行后，跟朋友到电影院观看西部片的城市。负责剧中音乐的黛敏郎除了使用类似好莱坞电影和法国音乐的声音之外，毕业旅行中的接驳船在出港时还会搭配军舰进行曲的旋律。而在同一艘接驳船上从东京某大学回乡的，是灯塔塔长的女儿千代子。她之所以讨厌乡下无法融入，是因为她的母亲曾在东京当老师的关系。和上述都会风的状态相对比的，便是女主角宫田初江。

《潮骚》除了是海女之岛的故事外，也是表达出世代交替的故事。因为电影除了几乎完整呈现小说的叙述之外，故事的发生地点歌岛，也正是外景拍摄地神岛的旧名。至于感人肺腑的压轴场面，则是以充满惊涛骇浪的冲绳岛为舞台。由于神岛丸绑在码头上的缆绳断裂，主角奋不顾身跳入海中重新接上新缆绳的身影。该场面的特摄技术和使用大型泳池拍出暴风雨的《哥吉拉》有不同的魄力。当然，大家都知道特摄场面并不是怪兽电影的专利，毕竟这是每个电影都会使用到的摄影效果。最后，《潮骚》中的那一对情人在神岛灯塔下，以有情人终成眷属之姿迈向结局。

《哥吉拉》和《潮骚》虽然都是以平静的海洋作为故事的开端，不过结局却是截然不同。从某种层面上看来，两部电影带给观众的感觉会出现互补的效果。《潮骚》以海上的风景作为衬托，配上太阳照耀神岛的画面和灯塔射出的灯光，象征着传统观念和主角们对未来的期许。至于《哥吉拉》则是在看似平静实则危机四伏的海面中结束。但这个差异并不仅仅是单纯的主题差异，而是呈现了本多猪四郎处理「海」的特色。

本多猪四郎和《艾兰岛之人》

本多猪四郎这一生的作品会和海洋脱不了关系，全是因为受到一部电影的启发。这项轶闻可从曾经执导《超人力霸王》等特摄的实相寺昭雄所写的（梦想王国的断篇：缅怀圆谷英二）中窥知一二。其中也指出本多和圆谷合作时相当重视沟通，也检视了哥吉拉第一次登陆品川时的许多镜头，并赞叹其中所产生的特效手法让戏剧和特摄融为一体。

对本多而言，加拿大导演罗伯特&iddot;弗莱厄帝所拍摄的《艾兰岛之人》（注36），正是引领他成为导演的。艾兰岛位于爱尔兰境内，该片是描绘岛上渔夫家庭的生活点滴。另外，弗莱厄帝的处女作是《北方的南努克》（注37），内容是详细拍摄南努克这位伊纽特人（旧称爱斯基摩人）与其家人的日常生活。这两部片都以搬演的方式拍摄，摇摆在记录性与真实性之间而评价两极。弗莱厄帝也会进行商业电影的拍摄，而本多与实相寺对于这两部片的重视可以看出纪录片和特摄片之间的紧密联系。

所以在拍电影的方法中，导演可以结合纪录片等参考资料，进而产生出全新的作品。由于电影公司保留着捕鲸船上的资料影片，因此本多将该影片作为拍摄《抵港男子》（注38）的参考。因此在该片中，能看到搭着捕鲸船的主角展开海上男儿的故事。此外，本多也善用战时纪录片，试着创作出战争故事。所以《太平洋之鹫》（注39）和《再会吧拉宝儿岛》能看到活生生的战斗机互相展开空战的写实画面。