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第2章 三月曲目（第2页）

“老白，你总是这样可不行啊，你水平又不差，哪那么容易回去。”张兆雷习惯性的开解道：“在魏姨的交响乐队里，你可是当过我的首席的。毫不客气的说，就以我的水平，在国内任何交响乐队里都能混下去，而且还混得不错，就算是到国际上去，进入二线交响乐队也不是不可能。所以，你不要总是妄自菲薄，我都听烦了。”

“老张，你说这话我只能信一半。”白玉林笑着说道：“你的水平一直都比我强，我能在魏姨的交响乐队里当首席是因为什么其实我很清楚。不过这个和我当首席没什么关系，无论你的状态如何，我都是首席。”

张兆雷知道白玉林说的是什么。

要不是因为张兆雷自己的心理障碍，他是不可能去魏琳的交响乐团的，从这个角度来讲，的确如白玉林所说，无论怎样，白玉林都是那个时期魏琳交响乐团的首席。

“如果没有足够的实力的话，就算我状态不好，也不会给别人压着的机会。”张兆雷从包里拿出几本曲谱，说道：“老白你啊，太小看自己了。”

白玉林不置可否，同样掏出了几本曲谱，说道：“饶了我吧，不说这个了。老张，管风琴这东西你见过实物吗？”

“见过当然见过，毕竟号称‘乐器之王’嘛。”张兆雷翻着乐谱说道：“不过这种乐器演奏的好的人并不多，这次来合作的伊维塔?沃特可是其中佼佼者，管风琴大神啊！”

白玉林拿着《G小调协奏曲》的曲谱，说道：“我还没现场听过管风琴呢。”

“既然是乐器，就没什么特别的。”张兆雷说道：“普朗克的这个《G小调协奏曲》算是管风琴的名曲了，但实际上也偏冷门，巴赫的影子太重。”

“挺好听的。”白玉林说道：“管风琴要不是在国家大剧院，估计我这辈子都不可能有合作，好像很少有音乐厅有这种乐器。”

“全国大概有20多个音乐厅有吧，这门乐器有门槛，很多人听不惯的。”张兆雷说道：“还行吧，普朗克这首弦乐组的部分不难人，任务不重。”

白玉林对这首曲子没什么感觉，他认为这首曲子还不如《源》给出的那些想象空间，也怪不得这首曲子偏冷门。

“也别这么说，难度还是有的，时间充裕而已。”白玉林翻着乐谱说道：“像是这种过于冷门的乐曲，很容易跑偏的。管风琴……我是没怎么培养出这种乐器的听觉习惯。”

“你好像对这种带有风声的乐器都不太习惯。”张兆雷吐槽道：“魏姨给你介绍的那个吹长笛的小姑娘，不就是因为你嫌弃人家吹奏的时候气声太大吗？”

“那是个托词……”白玉林翻了个白眼说道：“管乐器有几个没风声的？不过那个姑娘的水平确实是不怎么样。”

“注孤生！”

“我有女朋友哦~”

“啥？！！！”

两个人就爱情的问题又聊了很久。

不是他们两个人不在乎下班场的那两首曲子，实在是演得有些多了。

《波莱罗舞曲》就不说了，虽然难度比较大，但怎么说都是世界十大名曲之一，练得肯定是不少的，尤其是这首曲子还是白玉林的最爱。

《罗密欧与朱丽叶》作为西方古典艺术的代表之一，莎士比亚最伟大的戏剧作品之一，已经被无数人创作出各种舞台剧、戏剧、歌剧以及影视文学作品，柏辽兹1839年创作的的《戏剧交响曲-罗密欧与朱丽叶》无疑是其中最为成功的作品之一，这场戏剧里面的各种爱情场景都是用乐队来表达的，所以在交响乐队的演出中经常出现。

这里的爱情场景，特指这部戏曲的第三部分，Scènedamour。包括：宁静的夜（Nuitserène）、凯普莱特家冷落僻静的花园（Lejardindecapuletsilencieuxetdéserte）、凯普莱特家族的小伙子们从舞会中出来，唱着回味舞会音乐的曲调走过（Lesjeunescapuletssortantdelafêteenchantantdesréminiscencesdelamusiquedubal）。

一般而言，交响乐队演奏的《罗密欧与朱丽叶》爱情场景，特指唱着回味舞会音乐的曲调走过（Lesjeunescapuletssortantdelafêteenchantantdesréminiscencesdelamusiquedubal）。

白玉林和张兆雷在学习小提琴的时期，早还在上大学之前，就都已经学习过了，开始参加到交响乐队演出的时候，也总是会练习这个，大学的校乐团演出也经常会用到这个曲子。

都是熟得不能再熟的曲子。

魏琳甚至因为白玉林对《波莱罗舞曲》那过分的熟悉度，让他演奏小提琴协奏曲版的《波莱罗舞曲》。虽然最终呈现的出来的效果并不算太好，但也算是成功了。

白玉林晚上回家之后，就在自己的愿望清单里，演奏《波莱罗舞曲》的那一条后面画了一个勾。

这个好消息，当然也是第一时间告诉了柳燕，而这个时候的柳燕，也是完成了自己在北京的第一次画展。

相比于白玉林实现了自己的小小愿望和兼职教师的小小成功，柳燕这边的画展其实并不顺利，来的人算是不少，但买画的人不能说没有，但是和上海办画展的时候相比，就完全不能看了。

现在搞绘画的，尤其是那些买画的人，要么是极少数喜爱这门艺术的，更多的是一些……搞拍卖的。

呃……这就和艺术无关了。

柳燕的这次画展在业内被评价为“大胆而激进”的，其实就是说“失败”。这种风格的变化，通常会属于一名画家的阵痛期，极少数会有正面的反馈。因为这种风格转化期的画作，通常都是不成熟的，还处于实验、验证的时期。

如果有一些有分量的业内大佬背书还好，绘画艺术也是看地位的，这也是很多绘画大师为什么生前困顿、死后荣光的原因。

柳燕的画作也有人背书，她的老师也卖了很多力气，求了些人情。可惜的是，始终是分量不够。

毕竟，谁都不敢真的保证这种不成熟的画风，能不能取得认可，虽然说不成熟并不代表不好。

这些事情柳燕没有告诉白玉林，她还要在国内呆很久，这次的小小挫折不算什么，她对自己的未来始终信心满满。

但是最近一段时间，柳燕并不想见白玉林。

能够正视自己的小小失败，不代表着，就不需要自我疗伤不是吗？