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第一百三十七章 所谓孤独（第1页）

晚上的乌鹭社灯火通明，虽然已九点多钟但大厅内依然是人头攒动，极爱做秀的管平带着他的得为助手钱守仁站在大型挂盘之前手舞足蹈地讲解着今天比赛的棋局，说起来也不能不佩服他，不过三十来手棋的比赛他居然能不停口地讲了两个多小时，从盘内讲到盘外，从对局者的心态讲到研究室观战者的感情，从中国棋手这些年的沉寂到未来棋坛的发展动向，绘声绘色的语言外加丰富的肢体表现力让众多的棋迷如醉如痴。

二楼同样也在进行着复盘，不过参与者只有四人，李家姐妹，孙敏，还有主持者王子明。

“王大哥，你昨天说的最强手指的是打入拆三这手棋吗？”孙敏手中捧着记录本问道，这盘棋的手数在她所知正式比赛中是最短的，从头到尾只有四十步，虽然听几位高手讲了不少东西，但怎么也不可能比对局者的亲自讲解更加深刻。

“不是，打入拆三之后白棋受损已成必然，白棋所能做的只能是如何把损失降到最低，虽然我没有想到以李宽莲的实力会在这里一下崩溃，但这是在他低估了黑棋打入严厉程度的情况下。所谓的最强手是在双方都没有失误的前题下棋手所下出追求最高效率的一手，在这个意义上，这手棋只是在取得黑棋应有的权益。”王子明说道。

“我知道了，最强手是拐头的一招，对不对？”李紫芸叫道。

“呵呵，你还真挺聪明的呢。”王子明微微一笑，这盘棋和前天那盘棋的分歧点就这两步，不是打入当然就是拐头了。

“那是。”李紫得意地摇了摇头，她才不在乎对方是不是话中有话，只要知道是在夸自已就够了。

“既然黑棋打入这么严厉那白棋该怎么办？跳起来补吗？”李紫茵推了一下正得意洋洋的妹妹问道。

“下法还是很多的，其实白棋拖先的镇头也是不错的一招，只是在黑棋打入后白棋的着法过强才导致崩溃。假如是忍耐一下从二路渡回，虽然感觉上委屈了点，但棋还很漫长。

跳起来这步棋虽然可以暂时补住打入点，但和黑棋的小飞交换也让黑棋安了心，本身并不便宜。而且以后黑棋在四路点的时候白棋该怎么办？接上？打入点又成立了；三路爬过？头又软了。所以说这种先中后的棋能不走还是不要走的好。

假如想补打入的话其实就简单地扳起就行了，黑棋势也要扳头，白棋便可以顺势长头把子力推向右下威胁黑角，这样也是一盘棋。”王子明说道。

“可是上边黑棋补一手模样不是很大吗？”孙敏问道。

“的确很大，但这是以右下角被攻击为代价取得的，局面还是大体均衡的。”王子明答到。

“哈，怪不得田老师还有陈院长都说你的形势判断和大局观与众不同呢，原来果真如此。”联想起这两天几位职业高手的评述，孙敏不由得不暗自点头。

“是呀，连华院长那个老头都一个劲地夸你呢！唉，要是我的棋也能得到那样的评价就好了。”李紫芸叹起气来。

“放心吧，以你的聪明才智很快就能超过去的。是吧，王大哥。”孙敏给小姑娘打起气来。

“想听实话还是谎话？”王子明微笑地问道。

“费话，当然是实话啦。”李紫芸叫道。

“呵呵，以你的棋才成为女子一流棋士不会太难，但要想成为职业一流棋士你却还缺乏一种东西。”

“是什么？”一听此言，三个女孩子的耳朵立刻竖了起来。

“是孤独感。”一字一顿，王子明面色凝重地说道。

“怎么会是这个？！”分不清是惊讶还是失望的声音立刻在房间里响起。

微微笑着摇了摇头，“子非鱼，安之鱼之乐乎？”，没有那样的人生经历，又怎么会理解那种道理呢？王子明起身走到窗前，伸手推开紧闭的两扇窗页，凉爽的空气立刻扑面而来。

棋手孤独吗？

这是一个很难回答的问题，要看是谁，要看是什么时候。棋手和集体项目如足，篮，排等等的选手是不同的，他所有的成绩和荣誉都建立在自已的努力之上。一位棋手或许会得到队友的支持，朋友的鼓励，但是，在棋盘面前坐下来下棋的却只能是他自己。在他的胜利和失败时，能与他分享快乐和悲伤的人是不多的。这是因为，你是在下棋的人，而你的感受和他们是不同的，

棋手对胜利或失败的认识，和观棋的人是有不同层次的浅深的。围棋比赛，从竞技的角度来看，就像欧洲当年贵族中的决斗，永远是“单打独斗”的。

在对局室中下棋的棋手，是和在观战室中讨论的人不一样的。他是一个思想的表演者，他既在和对手“手谈”，也在和外界交流思想。只是，在比赛中，这种交流总是单向的。他下出的每一步棋，就像向浩淼的太空发出的信号，一时是不能期望得到战友的回声。在比赛中，棋手是不会感到有观众存在的。而实际上，观众是一直存在的，而且，这些观众，总是站在他那一边。但是，很多正在对局室中下棋的人是感觉不到的。在这个时候，只有对手在“回答”他，正因为是对手，这样的回答，是一种来自敌方的进攻，是对自己的思想的挑战，这就更增加了孤独。这就使他们在赛后，总要找人倾诉。双方的复盘是一种，在赛后和对手讨论又是一种。但是，还有的棋手，喜欢在赛后独自一个人在室内回味自己的棋，这将会增加自己的孤独感。

如果棋手的孤独可以比方的话，那么就像在一片大海之中，在波浪之上，有一首孤舟在行驶，他的船在激浪中或许被打坏了，他的帆或许被风刮歪破了，他在长时间的搏斗中很累了，很困乏，可能一倒下就会睡着，但是，他还在海上。虽然没有人能够向他伸出援手，但是他知道人们在等待着他kao岸。这样，船就还是在海上不断地航行

这是由于围棋的竞技特点而产生的孤独，这种孤独，对于棋手来说，是外部世界的考验。但是，围棋既然是艺术，就有创造的因素在内。艺术的创造，是有个性特点的，围棋很复杂，任何人不能是对围棋有了充分的了解。围棋的棋手，在比赛中，在共识之外，属于自己的东西就会多一些。

这样，另一种孤独，一种艺术创造的孤独就会进入到棋手的生活之中。这是由于，任何创造的东西，一开始，他是不会被别人理解的，他会忍受失败，一时会很难和人交流。

唐朝诗人贾岛在尚未吟定“推敲”之间时，走在大街上，竟没注意到一支仪仗队迎面过来。对于他们来说，这种孤独虽然一时排斥了外部世界，但是终究是有人理解的，获得了交流之后，他们又回到现实的生活中去了，等待下一个孤独的境界的到来。

但是，一些著名的艺术家，他的作品，是在他去世之后才获得高度评价的。他在艺术上过于地超前，人们也就很难理解他，而他们的艺术观点是不愿改变的，他们就必然会在自己的道路上独行。作为艺术家的成功，和作为一个生活着的人的失败，同时出现在他们身上。

围棋的优点是，他的逻辑是可以探寻，它的孤独创造的结果，是可以检验的，这就是比赛。它不像绘画、音乐等纯艺术有着太多的想象的天地，太强调个性化了。不同的门派，会有不同的标准。如果某人的创造因为比赛的胜利而载入棋谱，在大家的研究之后，变成了人们共有的东西，被人们广泛地承认和运用，棋手就不会再在心灵孤独的境况之中。

他获得了和外界的交流。

不过，一个一直在追求围棋的个性艺术的棋手，必然要不断探索，他也要度过一段又一段的心灵孤独的时候。这种时候，是他在内心世界的主动的追求。孤独，在一个恰当的范围内，是很美的。在个性艺术中的孤独，对于创造者来说，都是快乐的。因为在创造者本身来说，不会感到自己是在孤独的境地之中，他相反会有创造的快感。在精神世界无边的空间中，他的思想获得了解放，他能够很自由的飞翔。他会有对某些发现的惊喜，也会有对思想的实现、个人能力的承认的自豪。这时，他已经完全从外部的世界中拖离，

孤独有时是一种棋手的必需，这是棋手在创造的时候。有时，又是棋手必须及时摆拖的，这是指棋手在生活中。

棋手的创造是很美的，但是，又是很艰巨的。这样，他们就主动去寻找志同道合的战友。这样，就能将孤独的创造，及时获得参照，又可以开拓视野，从别人那里获得灵感。

当围棋一代大师出现的时候，他常常会有知音相伴。清朝的施襄夏和范西屏互为敌手，互相激励下出了《当湖十局》这样的传世的名局。吴清源在日本苦苦追求棋道的时候，和木谷实结成战友，开创了“新布局时代”。而木谷实在日本棋界的最大的功绩，是在他的学生中，出现了一个群体，一个由不同风格的超一流棋手组成的群体。这样，棋手在个性的创作之后，会走出孤独，在一种更生活化的环境中获得对自己的棋艺的肯定，他也能更直接地获得艺术上的交流。

只是他王子明，他的知音又在哪里呢？